書いてる途中で墨地を踏んでひっくり返してしまいテンションガタ落ち。
↓
気を取り直して新しく書き直してみる。
↓
やっぱり一度落ちたテンションを上げるのは難しく適当な字になってしまいやる気消失。
↓
意味もなく王鐸の臨書をしてしまう。
↓
臨書も上手くかけないから適当に連綿の練習。
↓
うん、今日はもう無理無理。また今度にしよう。
↓
その結果がコレ。
↓
よくみたら「ランランルー」とか書いてるじゃねーか。（すっかり忘れてた）
ああこんなの載せるんじゃなかった。
えー、前回の記事に柳井が書いたやつの解説をお願いするコメがついてたんですが…
おっちゃん呼ばわりされたので解説しません（どーん）
現代書ってのは宋代以前の書と違って人によって好き嫌いが激しいし、解説するためには色んなことが関係してくるんで凄くめんどくさいんです。
ちなみに
「書道は心で書くんだ。上手い下手じゃない！」
っていってる人がよくいるんですが、創作にもちゃんと上手い下手あります。
これだけは間違いありません。
その点、柳井はまだ創作が上手いほうじゃないです。
明治・大正・昭和初期くらいの書家なんかは上手くて面白い字を書く人が多いですよ。
現代書よくわかんねーって人はそこらへんの字を目習いするといいです。
ちなみに最近の（昭和後期から平成の）書家はハズレが多いのであんましお薦めはできないかなー。
文学とかでもそうなんだけど、明治時代くらいの人ってすごく勉強家なんですよね。
漱石とか鴎外とか四迷とか。
もともと異常なくらいの知識をもっていて、それでいて新しい表現を模索する勉強家なんです。
最近の人は新しい表現を模索するけれども、絶対的に勉強不足なんですよ。
だから作品が軽率で観るに耐えない。
なので、現代書を勉強するならば、最近の人の書（勿論柳井の書も含む）で勉強するよりは、ちょい昔の人の書を観る方がいいです。
ちなみに中国の書は、輸入というフィルターが掛かっているので、いいものが多いですよ。
一応、柳井が書くものは昔の人の書を勉強しながら自分のアレンジを加えて書いたものがほとんどなのですが、やっぱり観るに耐えないものばかりです。
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気を取り直して新しく書き直してみる。
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やっぱり一度落ちたテンションを上げるのは難しく適当な字になってしまいやる気消失。
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意味もなく王鐸の臨書をしてしまう。
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臨書も上手くかけないから適当に連綿の練習。
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うん、今日はもう無理無理。また今度にしよう。
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その結果がコレ。
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よくみたら「ランランルー」とか書いてるじゃねーか。（すっかり忘れてた）
ああこんなの載せるんじゃなかった。
えー、前回の記事に柳井が書いたやつの解説をお願いするコメがついてたんですが…
おっちゃん呼ばわりされたので解説しません（どーん）
現代書ってのは宋代以前の書と違って人によって好き嫌いが激しいし、解説するためには色んなことが関係してくるんで凄くめんどくさいんです。
ちなみに
「書道は心で書くんだ。上手い下手じゃない！」
っていってる人がよくいるんですが、創作にもちゃんと上手い下手あります。
これだけは間違いありません。
その点、柳井はまだ創作が上手いほうじゃないです。
明治・大正・昭和初期くらいの書家なんかは上手くて面白い字を書く人が多いですよ。
現代書よくわかんねーって人はそこらへんの字を目習いするといいです。
ちなみに最近の（昭和後期から平成の）書家はハズレが多いのであんましお薦めはできないかなー。
文学とかでもそうなんだけど、明治時代くらいの人ってすごく勉強家なんですよね。
漱石とか鴎外とか四迷とか。
もともと異常なくらいの知識をもっていて、それでいて新しい表現を模索する勉強家なんです。
最近の人は新しい表現を模索するけれども、絶対的に勉強不足なんですよ。
だから作品が軽率で観るに耐えない。
なので、現代書を勉強するならば、最近の人の書（勿論柳井の書も含む）で勉強するよりは、ちょい昔の人の書を観る方がいいです。
ちなみに中国の書は、輸入というフィルターが掛かっているので、いいものが多いですよ。
一応、柳井が書くものは昔の人の書を勉強しながら自分のアレンジを加えて書いたものがほとんどなのですが、やっぱり観るに耐えないものばかりです。
